Статья

Цифровые технологии, современный китайский драматический театр, театр, режиссер, спектакль.

В XXI в. с повсеместным применением цифровых технологий в театральном творчестве и сценических постановках театральное искусство вступило в важный этап цифровой трансформации. На фоне эпохи цифровых медиа традиционные искусства, включая театр, несомненно, сталкиваются с новыми возможностями и вызовами. Глубокая интеграция цифровых технологий и театрального искусства разрушила физические границы и линейную логику повествования традиционной театральной сцены, открыв совершенно новые возможности для театрального творчества. Традиционный театр ограничен физическим пространством и линейным временем, в то время как внедрение цифровых технологий позволяет театру разрушить ограничения между сценой и зрителями с помощью виртуальной реальности (VR), дополненной реальности (AR) и других технологических средств, создавая иммерсивный и интерактивный опыт просмотра. Сочетание театрального искусства с цифровыми медиа-технологиями переопределило традиционный театр и способствовало инновационному развитию театрального искусства.

Автор(ы):
Чэн Эньдун

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Чэн Эньлун Применение цифровых технологий в современном китайском драматическом театре ХХІ веке / Чэн Эньлун // Артэфакт : приложение. — 2025. — спец.вып. на англ. яз. к № 23.— С. 20 — 26.

13 ноября 2025 г. 14:36

Статья

Видеоарт, видеоработа, медиа, технология, инструмент.

Современный видеоарт выходит за пределы одномерной природы записи традиционной видеографии, превращая медиум в перцептивный интерфейс с помощью биосенсоров и алгоритмической интерактивности, тем самым реконфигурируя симбиотические человеко-машинные экосистемы. Эта революция расширяет художественные границы, одновременно выдвигая на первый план этические дилеммы – от отчуждения, вызванного слежкой, до квантификации эмоций, – что подталкивает междисциплинарные усилия к балансу между алгоритмической прозрачностью и гарантиями конфиденциальности. Технологии превращаются в симбиотические организмы: опираясь на технологическое пророчество теории расширения медиа, они формируют художественную экосистему цифровой эпохи, которая преодолевает бинарные оппозиции, достигая инновационного синтеза между технологической рациональностью и аффективным опытом.

Автор(ы):
Тань Цзюньюй

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Тань Цзюньюй Видеоарт : от медиа-инструмента к симбиотической перцептивной системе / Тань Цзюньюй // Артэфакт : приложение. — 2025. — спец.вып. на англ. яз. к № 23.— С. 15 —19.

13 ноября 2025 г. 14:00

Статья

Музей медицины, музей, Китай, Европа.

За 400 лет развития и эволюции музеев зарубежных стран, в частности, Европы, музеи медицины сыграли весьма положительную роль в преподавании медицины и наследовании медицинских реликвий. Однако в последние годы, с развитием технологий визуализации и популяризацией Интернета, профессиональная обучающая функция медицинских музеев постепенно вытесняется. XXI век – век информации. Музеи прошли путь от простых опций по сбору и экспонированию экспонатов в прошлом до современных разнообразных функций, таких как общественное образование, досуг и развлечение. Музеи медицины должны следовать тенденциям времени, проводить просветительскую работу среди населения в области здравоохранения и использовать музейные экспозиции для обогащения элементов нефизического лечения. Развитие музеев медицины в Китае пока находится на начальной стадии. Изучение богатого опыта развития музеев медицины разных стран мира может дать ценные предложения по комплексному развитию такого рода музеев в Китае.

Автор(ы):
Хуан Куньпэн

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Хуан Куньпэн История развития музеев медицины Европы и её влияние на сосздание концепции национального медицинского музея Китая / Хуан Куньпэн // Артэфакт : приложение. — 2025. — спец.вып. на англ. яз. к № 23.— С. 9 — 15.

5 ноября 2025 г. 16:19

Периодическое издание

Научно-методический журнал «Артефакт» - это площадка для профессионального обсуждения современных культурных событий и диалога специалистов об актуальных проблемах искусствоведения. Отдельная рубрика посвящена художественному образованию и насущным вопросам подготовки специалистов творческих профессий. «Артефакт» публикует статьи разных жанров: научные исследования и дискуссии, рецензии на искусствоведческие издания, художественную критику и эстетику. Журнал адресован ученым и аспирантам, арт-менеджерам и педагогам, критикам, художникам и всем, кто интересуется современными процессами в сфере отечественной и зарубежной культуры.

Автор(ы):
Инкогнито

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Артэфакт : навукова-метадычны часопіс : № 23/2025 / Беларуская дзяржаўная акадэмія мастацтваў ; [ред. совет: М.Г. Борозна, С.П. Винокурова, К.А. Ануфриева и др.]. — Мінск : БДАМ, 2025. — 159 с. : іл.

5 ноября 2025 г. 15:04

Статья

Веер, семантика, повседневность, Европа.

Веер – это уникальное произведение искусства, обладающее ярко выраженными не только художественными особенностями, но и заключающее в себе глубокий символический смысл. В отличие от восточных традиций (Китая, Японии), в которых семантика веера базировалась на философско-эстетических учениях, превратив его в важнейший символ культуры, в Европе веер обрел дополнительный смысл только в аристократическом обществе как символический язык общения. В XVII–XVIII вв. существовал веерный язык как способ тайного, завуалированного диалога. Он стимулировал создание разных «алфавитов» в Англии, Франции, России, в которых расшифровывались знаки-жесты веерного языка. Символический смысл европейского веера также заключался в его цвете, художественных материалах и жестах с ним. Веер подбирался к костюму, но также содержал и определенную информацию о настроении дамы. Семантика веера менялась на протяжении истории его существования в повседневной жизни и была обусловлена историческими, социальными и культурными особенностями развития европейских стран в определенную эпоху. Сегодня назрела необходимость исследовать семантику веера для понимания его художественного и символического потенциала в искусстве. Цель статьи – выявить специфику семантики веера в повседневной жизни и культурных традициях европейцев для расширения представлений о веере и понимания его популярности вплоть до сегодняшнего дня.

Автор(ы):
Цинь Линлин

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Цинь Линлин Семантика веера в культуре повседневности европейцев / Цинь Линлин // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 153 —159.

4 ноября 2025 г. 14:14

Статья

Визуальная коммуникация на выставке, форматы средств визуальной коммуникации, визуальный язык, выставочный дизайн, модусы визуального текста, эффективность визуального высказывания, принципы проектирования.

В статье рассматриваются средства визуальной коммуникации, применяемые в современном экспозиционном дизайне. Анализируются их функции, форматы, структурные и семиотические особенности, а также принципы проектирования. Особое внимание уделяется выразительным возможностям визуального языка и его роли в формировании целостного выставочного пространства. Визуальный язык представлен через систему базовых элементов («словарь форм») и способов их композиционной организации. Выделяются основные форматы визуальной коммуникации – плоскостной, пространственный, динамический, перформативный, мультимодальный – и оценивается их влияние на представление содержания и вовлечение аудитории. Обсуждаются критерии эффективности визуальной коммуникации и способы повышения её выразительности и информативности. Отдельное внимание уделяется значению проектных и семиотических принципов формообразования, таких как целостность, функциональность, эстетика, знаковость и символическая репрезентация. Делается вывод о том, что осмысленное использование визуальных средств позволяет выставке выступать как многомерная коммуникативная система, способная не только передавать информацию, но и вызывать эмоциональные и когнитивные отклики, обеспечивая глубокое восприятие её концепции.

Автор(ы):
Стрикелева Кристина Александровна
Сы Сюйжань

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Сы Сюйжань Средства визуальной коммуникации в контексте современной выставки / Сы Сюйжань, К. А. Стрикелева // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 146—152.

4 ноября 2025 г. 14:02

Статья

Красный цвет, значения, кровь, огонь, власть, семантика, европейское изобразительное искусство, полотно, художественная эпоха, художник, произведение искусства.

Статья посвящена выявлению значений красного цвета в семантике европейского изобразительного искусства. В европейском изобразительном искусстве красный – цвет жизни, солнца, плодородия, здоровья и цвет потустороннего мира, хтонических и демонических персонажей. Иногда красный цвет наделяется и защитными свойствами, когда изображается как оберег (красное полотно, красное яйцо). В религиозном искусстве красный цвет – это цвет жертвенной крови Христа и мучеников за веру, ревностной любви и огненных языков Святого Духа в день Пятидесятницы. В католичестве красный цвет символизирует не только мучеников, но и Святую Троицу. Красный цвет кардинальской мантии означает рвение в вере, силу и достоинство. В то же время в религиозном искусстве красный – это цвет дьявола и ада. Поэтому, значения красного цвета в семантике европейского изобразительного искусства могут быть как позитивными, так и негативными, а следовательно, соотноситься как с понятиями добра, так и зла. Выявление значений красного цвета в семантике европейского изобразительного искусства влияет на интерпретацию произведений изобразительного искусства и позволяет выявить скрытое содержание их смысловых конструкций предшествующих художественных эпох.

Автор(ы):
Лю Уян

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Лю Уян Красный цвет в семантике европейского изобразительного искусства / Лю Уян // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 140 — 145.

4 ноября 2025 г. 13:49

Статья

Дизайн, визуальные коммуникации, символы, семиотика дизайна.

Визуальная коммуникация нашла отражение во всех сферах жизни современного человека. В условиях нарастающей визуализации социальных процессов и информационного перенасыщения особенно значимым становится профессиональный дизайн визуальных коммуникаций, который не просто передает сообщения, но и структурирует восприятие, формирует эмоциональные реакции и культурные смыслы. Автором статьи рассмотрены главные характеристики визуальной коммуникации в социальном и культурном аспектах – передача информации, формирование бренда, трансляция культурных кодов. Предложено авторское определение дизайна визуальной коммуникации, в котором наибольшая значимость отводится креативности и нестандартным дизайнерским приемам. Графические символы оказывают поддержку эффективному распространению информации в дизайне визуальной коммуникации, они связаны с определенным культурным фоном, историческими традициями и социальными концепциями. Графические символы рассматриваются как сложные семиотические системы, обладающие глубокими культурными корнями и историческими связями. Их изучение позволяет понять механизмы взаимодействия между универсальными принципами визуального восприятия и культурно-специфическими особенностями интерпретации образов. На конкретных примерах демонстрируется эволюция визуального языка в условиях цифровой трансформации общества и глобализационных процессов. Данное исследование предлагает комплексный взгляд на дизайн визуальных коммуникаций как на важнейший инструмент созидания социальной реальности, объединяющий в себе художественные, технологические и социокультурные аспекты.

Автор(ы):
Дун Чжэнкан

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Дун Чжэнкан Дизайн визуальных коммуникаций в парадигме развития социальной среды / Дун Чжэнкан // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 134 — 139.

4 ноября 2025 г. 13:38

Статья

Цвет, культура, дизайн одежды, ханьфу, традиции.

Цвет является предметом сильного интереса художников, дизайнеров, ремесленников. В статье рассматривается значение цветов в традиционной китайской культуре, определено, что система традиционных китайских цветов, которая сформировалась еще до династии Цинь, сегодня рассматривается как квинтэссенция формирования художественной концепции в произведениях живописного искусства, в дизайне национальной одежды. Цвет обладает особенной интерпретацией в дизайне и символике национальной одежды китайцев ханьфу. В национальной одежде наглядно представлена нормативная хроматическая гамма «пяти цветов», обладающая космологической семантикой и отражающая представления древних китайцев о мироустройстве и взаимодействии человека с природой. В дизайне национальной одежды ханьфу представлена разнообразная цветовая гамма, в ней также отдается дань уважения значению традиционных оттенков. Современные дизайнеры экспериментируют с более широким спектром тонов и цветовых оттенков, включая пастельные, неоновые и даже металлические цвета, которые редко встречались в ханьфу в древние периоды.

Автор(ы):
Ван Цзяньюй

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Ван Цзяньюй Значение цветов в традиционной китайской культуре и их интерпритация в дизайне национальной одежды / Ван Цзяньюй // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 128 — 133.

4 ноября 2025 г. 13:29

Статья

Визуальное повествование, упаковка, формирование бренда, дизайн товара, креативность и персонализация.

Статья посвящена анализу упаковочного дизайна как инструмента визуальной коммуникации, в котором графические средства выполняют повествовательную функцию. Автор рассматривает упаковку как медиаповерхность, на которой формируется целостный визуальный сценарий, способный информировать, привлекать внимание и вызывать эмоциональный отклик. В статье автор анализирует концепцию визуального повествования. Особое внимание уделено особенностям визуального повествования: фрагментарности подачи, приоритету мгновенного восприятия, компактному размещению смысловых блоков и многослойности интерпретации. Визуальный нарратив рассматривается как эффективный способ трансляции смыслов в условиях информационной перегрузки. Он создает эмоциональный резонанс, сочетая визуальные элементы, такие как изображения и символы, чтобы способствовать устойчивой ассоциации с брендом. Эта стратегия превращает упаковку в мост между функциональными характеристиками продукта и психологическими потребностями потребителя. В статье подчёркивается значение эмоциональной выразительности и когнитивной доступности визуальных сообщений. Также анализируются современные технологические возможности – дополненная и виртуальная реальность, интерактивные и адаптивные элементы, которые расширяют коммуникативный потенциал упаковки. Делается вывод, что визуальное повествование усиливает маркетинговую и культурную функцию упаковки, обеспечивая её эффективность в конкурентной среде.

Автор(ы):
Ван Итун

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Ван Итун Визуальное повествование в дизайне потребительской упаковки / Ван Итун // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 121 — 127.

4 ноября 2025 г. 11:38

Статья

Китайский кинематограф, роуд-муви, роуд-комедия, жанровая контаминация, культура Китая, мотив дороги.

Статья посвящена анализу жанрово-стилевых особенностей современных китайских роуд-комедий, в которых проявляется тенденция к жанровой контаминации. В отличие от западного жанрового канона, ориентированного на бунт и свободу, китайские фильмы сосредотачиваются на социальных проблемах и абсурдных ситуациях, передавая оптимистичный взгляд на жизнь. Современные китайские дорожные комедии приобрели характерные национальные особенности. Так, фильмы данного жанра сохраняют жанровые атрибуты классического роуд-муви. Основное внимание уделяется мотиву дороги, значению транспорта (который может иметь символическую и повествовательную функции, а также быть местом действия), сюжетной, стилевой роли пейзажей (в частности экзотических) и комическому эффекту, создаваемому контрастными персонажами. Комедийные мотивы в фильмах обычно выражаются резким контрастом между героями, противопоставлением их поведения, внешности, социального статуса. Распространено использование образов-масок, часто главные герои – контрастный мужской дуэт. Китайские роуд-комедии адаптируют международный канон жанра к локальной культуре, сохраняя национальные особенности и повышая популярность среди зрителей. Достаточно часто в сюжетно-фабульную конструкцию китайских дорожных комедий авторы включают любовную линию, что также свидетельствует об ориентации фильмов данного жанра на зрителя.

Автор(ы):
Янь Хаотянь

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Янь Хаотянь Жанрово-стилевые особенности современных китайских роуд-комедий / Янь Хаотянь // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 112 — 120.

4 ноября 2025 г. 11:23

Статья

Симбиоз, традиционный орнамент, цифровой код, визуальные практики, анимационное кино, китайская анимация, белорусская анимация, культурная идентичность, культурное наследие.

Данная работа посвящена исследованию симбиоза традиционного орнамента и цифрового кода в анимационном кино, с акцентом на сравнительный анализ визуальных практик Китая и Беларуси. В условиях глобализации и стремительного развития цифровых технологий анимация становится важным инструментом для передачи культурных значений и идентичности. Исследование охватывает исторический контекст и культурные особенности, связанные с использованием традиционного орнамента в анимации обеих стран, а также анализирует влияние цифровых технологий на визуальные практики. В работе рассматриваются примеры анимационных фильмов, в которых успешно сочетаются традиционные элементы и современные технологии, что позволяет создать уникальные визуальные языки. Также анализируется влияние этого симбиоза на восприятие анимации зрителями и его культурные и художественные последствия. Сравнительный анализ выявляет общие черты и различия в подходах к анимации в Китае и Беларуси, а также подчеркивает значимость культурных контекстов в формировании визуальных практик. Результаты исследования подчеркивают важность сохранения культурного наследия в условиях глобализации и открывают новые перспективы для дальнейших исследований в области анимационного кино, включая влияние цифровых технологий на культурную идентичность и художественное самовыражение. Работа вносит вклад в понимание взаимодействия традиционного и современного в анимации, что делает ее актуальной для исследователей, практиков и любителей анимационного искусства.

Автор(ы):
Чжан Ян

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Чжан Ян Сембиоз традиционного орнамента и цифрового кода : сравнительный анализ визуальных практик китайского и белорусского анимационного кино / Чжан Ян // Артэфакт. — 2025. — № 23.— С. 105 — 111.

4 ноября 2025 г. 11:14