Статья

Цифровые технологии в театре, музыкальный театр, сценографические решения, цифровой театр.

Статья посвящена музыкальному театру и значению искусственного интеллекта и цифровых технологий в его развитии на современном этапе научнотехнологического прогресса и развития театрального искусства в международном и национальном контексте. В результате исследования получены следующие выводы. Во-первых, современный музыкальный театр развивается под влиянием процессов цифровизации искусства и формирования общего поликультурного пространства. Театральное искусство вынуждено реагировать на текущие новации в сфере технологий. Во-вторых, в спектаклях музыкального театра, как показал анализ китайской, российской и зарубежной творческой практики, внедрение искусственного интеллекта и цифровых технологий происходит в первую очередь в рамках сценографического оформления и решения постановок. В результате анализа были выделены три формы постановок в процессе интеграции новых технологий и музыкального театра: «цифровой театр», «мультимедийные музыкальные спектакли-перформансы», «театр виртуальной реальности» («VR театр»). Современные сценографические решения музыкальных спектаклей претерпевают серьезные изменения благодаря внедрению технологий виртуальной и дополненной реальности. Современные системы трехмерного моделирования создают динамические сценические пространства, полноценно трансформирующиеся в реальном времени.

Автор(ы):
Cюй Тяньюань

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Сюй Тяньюань The Role of Artificial Intelligence and Digital Technology in Staging Musical Theatre Performances=Роль искусственного интеллекта и цифровых технологий в постановке спектаклей музыкального театра / Сюй Тяньюань // Артэфакт : спец. вып. на англ. яз. — 2025. — приложение к № 23/2025. — С. 33—37.

13 ноября 2025 г. 16:53

Статья

Видеотехнологии реального времени, театр, Китай, сцена, спектакль.

Видеотехнологии реального времени оказали революционное влияние на театральное пространство современного китайского театра. Являясь инновационной силой в современном театральном искусстве, видеотехнологии реального времени все шире используются в области китайского современного театрального творчества, внося беспрецедентные изменения и расширения в традиционные театральные формы. В современном китайском театре традиционная сцена с «зеркальной рамой» часто представляет собой физическое ограничение пространства для театральных произведений, и даже при самом авангардном художественном оформлении сцены представление театра по-прежнему ограничено установленным физическим пространством, а природа театра принципиально не изменилась. С появлением видеотехнологий реального времени границы театрального пространства были беспрецедентно нарушены и изменены. Видеотехнологии реального времени не только преодолевают физические ограничения традиционного сценического пространства, но и в силу своих характеристик «реального времени», позволяют построить тесно связанное с реальным пространством, с мгновенной интерактивностью театральное пространство.

Автор(ы):
Линь Сюаньтэн

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Линь Сюаньтэн The Use of Real-Time Video Technology in Contemporary Chinese Theatre=Использование видеотехнологий реального времени в современном китайском театре / Линь Сюаньтэн // Артэфакт : спец. вып. а англ. яз. — 2025. — приложение к № 23/2025. — С. 27—32.

13 ноября 2025 г. 14:55

Статья

Цифровые технологии, современный китайский драматический театр, театр, режиссер, спектакль.

В XXI в. с повсеместным применением цифровых технологий в театральном творчестве и сценических постановках театральное искусство вступило в важный этап цифровой трансформации. На фоне эпохи цифровых медиа традиционные искусства, включая театр, несомненно, сталкиваются с новыми возможностями и вызовами. Глубокая интеграция цифровых технологий и театрального искусства разрушила физические границы и линейную логику повествования традиционной театральной сцены, открыв совершенно новые возможности для театрального творчества. Традиционный театр ограничен физическим пространством и линейным временем, в то время как внедрение цифровых технологий позволяет театру разрушить ограничения между сценой и зрителями с помощью виртуальной реальности (VR), дополненной реальности (AR) и других технологических средств, создавая иммерсивный и интерактивный опыт просмотра. Сочетание театрального искусства с цифровыми медиа-технологиями переопределило традиционный театр и способствовало инновационному развитию театрального искусства.

Автор(ы):
Чэн Эньдун

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Чэн Эньлун The Application of Digital Technology in Contemporary Chinese Drama Theatre in the 21st Century=Применение цифровых технологий в современном китайском драматическом театре в XXI веке / Чэн Эньлун // Артэфакт : спец. вып. на англ. яз. — 2025. — приложение к № 23/2025. — С. 20—26.

13 ноября 2025 г. 14:36

Статья

Видеоарт, видеоработа, медиа, технология, инструмент.

Современный видеоарт выходит за пределы одномерной природы записи традиционной видеографии, превращая медиум в перцептивный интерфейс с помощью биосенсоров и алгоритмической интерактивности, тем самым реконфигурируя симбиотические человеко-машинные экосистемы. Эта революция расширяет художественные границы, одновременно выдвигая на первый план этические дилеммы – от отчуждения, вызванного слежкой, до квантификации эмоций, – что подталкивает междисциплинарные усилия к балансу между алгоритмической прозрачностью и гарантиями конфиденциальности. Технологии превращаются в симбиотические организмы: опираясь на технологическое пророчество теории расширения медиа, они формируют художественную экосистему цифровой эпохи, которая преодолевает бинарные оппозиции, достигая инновационного синтеза между технологической рациональностью и аффективным опытом.

Автор(ы):
Тань Цзюньюй

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Тань Цзюньюй Video Art: From a Media Tool to a Symbiotic Perceptive System=Видеоарт: от медиа-инструмента к симбиотической перцептивной системе / Тань Цзюньюй // Артэфакт : спец. вып. на англ. яз. — 2025. — приложение к № 23/2025. — С. 15—19.

13 ноября 2025 г. 14:00

Статья

Музей медицины, музей, Китай, Европа.

За 400 лет развития и эволюции музеев зарубежных стран, в частности, Европы, музеи медицины сыграли весьма положительную роль в преподавании медицины и наследовании медицинских реликвий. Однако в последние годы, с развитием технологий визуализации и популяризацией Интернета, профессиональная обучающая функция медицинских музеев постепенно вытесняется. XXI век – век информации. Музеи прошли путь от простых опций по сбору и экспонированию экспонатов в прошлом до современных разнообразных функций, таких как общественное образование, досуг и развлечение. Музеи медицины должны следовать тенденциям времени, проводить просветительскую работу среди населения в области здравоохранения и использовать музейные экспозиции для обогащения элементов нефизического лечения. Развитие музеев медицины в Китае пока находится на начальной стадии. Изучение богатого опыта развития музеев медицины разных стран мира может дать ценные предложения по комплексному развитию такого рода музеев в Китае.

Автор(ы):
Хуан Куньпэн

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Хуан Куньпэн The History of the Development of European Medical Museums and its Influence on the Conceptualization of the National Medical Museum of China=История развития музеев медицины Европы и её влияние на создание концепции национального медицинского музея Китая / Хуан Куньпэн // Артэфакт : спец. вып на англ. яз. — 2025. — приложение к № 23/2025. — С. 9—14.

5 ноября 2025 г. 16:19

Периодическое издание

Научно-методический журнал «Артефакт» - это площадка для профессионального обсуждения современных культурных событий и диалога специалистов об актуальных проблемах искусствоведения. Отдельная рубрика посвящена художественному образованию и насущным вопросам подготовки специалистов творческих профессий. «Артефакт» публикует статьи разных жанров: научные исследования и дискуссии, рецензии на искусствоведческие издания, художественную критику и эстетику. Журнал адресован ученым и аспирантам, арт-менеджерам и педагогам, критикам, художникам и всем, кто интересуется современными процессами в сфере отечественной и зарубежной культуры.

Автор(ы):
Инкогнито

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Артэфакт № 23/2025 : научно-методический журнал / Белорусская государственная академия искусств ; [редкол. : М. Г. Борозна и др.]. — Минск : БГАИ, 2025. — 160 с.

5 ноября 2025 г. 15:04

Статья

Веер, семантика, повседневность, Европа.

Веер – это уникальное произведение искусства, обладающее ярко выраженными не только художественными особенностями, но и заключающее в себе глубокий символический смысл. В отличие от восточных традиций (Китая, Японии), в которых семантика веера базировалась на философско-эстетических учениях, превратив его в важнейший символ культуры, в Европе веер обрел дополнительный смысл только в аристократическом обществе как символический язык общения. В XVII–XVIII вв. существовал веерный язык как способ тайного, завуалированного диалога. Он стимулировал создание разных «алфавитов» в Англии, Франции, России, в которых расшифровывались знаки-жесты веерного языка. Символический смысл европейского веера также заключался в его цвете, художественных материалах и жестах с ним. Веер подбирался к костюму, но также содержал и определенную информацию о настроении дамы. Семантика веера менялась на протяжении истории его существования в повседневной жизни и была обусловлена историческими, социальными и культурными особенностями развития европейских стран в определенную эпоху. Сегодня назрела необходимость исследовать семантику веера для понимания его художественного и символического потенциала в искусстве. Цель статьи – выявить специфику семантики веера в повседневной жизни и культурных традициях европейцев для расширения представлений о веере и понимания его популярности вплоть до сегодняшнего дня.

Автор(ы):
Цинь Линлин

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Цинь Линлин Семантика веера в культуре повседневности европейцев/ Цинь Линлин // Артэфакт. — 2025. — № 23. — С. 153—159.

4 ноября 2025 г. 14:14

Статья

Визуальная коммуникация на выставке, форматы средств визуальной коммуникации, визуальный язык, выставочный дизайн, модусы визуального текста, эффективность визуального высказывания, принципы проектирования.

В статье рассматриваются средства визуальной коммуникации, применяемые в современном экспозиционном дизайне. Анализируются их функции, форматы, структурные и семиотические особенности, а также принципы проектирования. Особое внимание уделяется выразительным возможностям визуального языка и его роли в формировании целостного выставочного пространства. Визуальный язык представлен через систему базовых элементов («словарь форм») и способов их композиционной организации. Выделяются основные форматы визуальной коммуникации – плоскостной, пространственный, динамический, перформативный, мультимодальный – и оценивается их влияние на представление содержания и вовлечение аудитории. Обсуждаются критерии эффективности визуальной коммуникации и способы повышения её выразительности и информативности. Отдельное внимание уделяется значению проектных и семиотических принципов формообразования, таких как целостность, функциональность, эстетика, знаковость и символическая репрезентация. Делается вывод о том, что осмысленное использование визуальных средств позволяет выставке выступать как многомерная коммуникативная система, способная не только передавать информацию, но и вызывать эмоциональные и когнитивные отклики, обеспечивая глубокое восприятие её концепции.

Автор(ы):
Стрикелева Кристина Александровна
Сы Сюйжань

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Сы Сюйжань Средства визуальной коммуникации в контексте современной выставки / Сы Сюйжань, К. А. Стрикелева // Артэфакт. — 2025. — № 23. — С. 146-152.

4 ноября 2025 г. 14:02

Статья

Красный цвет, значения, кровь, огонь, власть, семантика, европейское изобразительное искусство, полотно, художественная эпоха, художник, произведение искусства.

Статья посвящена выявлению значений красного цвета в семантике европейского изобразительного искусства. В европейском изобразительном искусстве красный – цвет жизни, солнца, плодородия, здоровья и цвет потустороннего мира, хтонических и демонических персонажей. Иногда красный цвет наделяется и защитными свойствами, когда изображается как оберег (красное полотно, красное яйцо). В религиозном искусстве красный цвет – это цвет жертвенной крови Христа и мучеников за веру, ревностной любви и огненных языков Святого Духа в день Пятидесятницы. В католичестве красный цвет символизирует не только мучеников, но и Святую Троицу. Красный цвет кардинальской мантии означает рвение в вере, силу и достоинство. В то же время в религиозном искусстве красный – это цвет дьявола и ада. Поэтому, значения красного цвета в семантике европейского изобразительного искусства могут быть как позитивными, так и негативными, а следовательно, соотноситься как с понятиями добра, так и зла. Выявление значений красного цвета в семантике европейского изобразительного искусства влияет на интерпретацию произведений изобразительного искусства и позволяет выявить скрытое содержание их смысловых конструкций предшествующих художественных эпох.

Автор(ы):
Лю Уян

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Лю Уян Красный цвет в семантике европейского изобразительного искусства / Лю Уян // Артэфакт. — 2025. — № 23. — С. 140—145.

4 ноября 2025 г. 13:49

Статья

Дизайн, визуальные коммуникации, символы, семиотика дизайна.

Визуальная коммуникация нашла отражение во всех сферах жизни современного человека. В условиях нарастающей визуализации социальных процессов и информационного перенасыщения особенно значимым становится профессиональный дизайн визуальных коммуникаций, который не просто передает сообщения, но и структурирует восприятие, формирует эмоциональные реакции и культурные смыслы. Автором статьи рассмотрены главные характеристики визуальной коммуникации в социальном и культурном аспектах – передача информации, формирование бренда, трансляция культурных кодов. Предложено авторское определение дизайна визуальной коммуникации, в котором наибольшая значимость отводится креативности и нестандартным дизайнерским приемам. Графические символы оказывают поддержку эффективному распространению информации в дизайне визуальной коммуникации, они связаны с определенным культурным фоном, историческими традициями и социальными концепциями. Графические символы рассматриваются как сложные семиотические системы, обладающие глубокими культурными корнями и историческими связями. Их изучение позволяет понять механизмы взаимодействия между универсальными принципами визуального восприятия и культурно-специфическими особенностями интерпретации образов. На конкретных примерах демонстрируется эволюция визуального языка в условиях цифровой трансформации общества и глобализационных процессов. Данное исследование предлагает комплексный взгляд на дизайн визуальных коммуникаций как на важнейший инструмент созидания социальной реальности, объединяющий в себе художественные, технологические и социокультурные аспекты.

Автор(ы):
Дун Чжэнкан

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Дун Чжэнкан Дизайн визуальных коммуникаций в парадигме развития социальной среды / Дун Чжэнкан // Артэфакт. — 2025. — № 23. — С. 134—139.

4 ноября 2025 г. 13:38

Статья

Цвет, культура, дизайн одежды, ханьфу, традиции.

Цвет является предметом сильного интереса художников, дизайнеров, ремесленников. В статье рассматривается значение цветов в традиционной китайской культуре, определено, что система традиционных китайских цветов, которая сформировалась еще до династии Цинь, сегодня рассматривается как квинтэссенция формирования художественной концепции в произведениях живописного искусства, в дизайне национальной одежды. Цвет обладает особенной интерпретацией в дизайне и символике национальной одежды китайцев ханьфу. В национальной одежде наглядно представлена нормативная хроматическая гамма «пяти цветов», обладающая космологической семантикой и отражающая представления древних китайцев о мироустройстве и взаимодействии человека с природой. В дизайне национальной одежды ханьфу представлена разнообразная цветовая гамма, в ней также отдается дань уважения значению традиционных оттенков. Современные дизайнеры экспериментируют с более широким спектром тонов и цветовых оттенков, включая пастельные, неоновые и даже металлические цвета, которые редко встречались в ханьфу в древние периоды.

Автор(ы):
Ван Цзяньюй

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Ван Цзяньюй Значение цветов в традиционной китайской культуре и их интерпретация в дизайне национальной одежды / Ван Цзяньюй // Артэфакт. — 2025. — № 23. — С. 128—133.

4 ноября 2025 г. 13:29

Статья

Визуальное повествование, упаковка, формирование бренда, дизайн товара, креативность и персонализация.

Статья посвящена анализу упаковочного дизайна как инструмента визуальной коммуникации, в котором графические средства выполняют повествовательную функцию. Автор рассматривает упаковку как медиаповерхность, на которой формируется целостный визуальный сценарий, способный информировать, привлекать внимание и вызывать эмоциональный отклик. В статье автор анализирует концепцию визуального повествования. Особое внимание уделено особенностям визуального повествования: фрагментарности подачи, приоритету мгновенного восприятия, компактному размещению смысловых блоков и многослойности интерпретации. Визуальный нарратив рассматривается как эффективный способ трансляции смыслов в условиях информационной перегрузки. Он создает эмоциональный резонанс, сочетая визуальные элементы, такие как изображения и символы, чтобы способствовать устойчивой ассоциации с брендом. Эта стратегия превращает упаковку в мост между функциональными характеристиками продукта и психологическими потребностями потребителя. В статье подчёркивается значение эмоциональной выразительности и когнитивной доступности визуальных сообщений. Также анализируются современные технологические возможности – дополненная и виртуальная реальность, интерактивные и адаптивные элементы, которые расширяют коммуникативный потенциал упаковки. Делается вывод, что визуальное повествование усиливает маркетинговую и культурную функцию упаковки, обеспечивая её эффективность в конкурентной среде.

Автор(ы):
Ван Итун

Год публикации - 2025

Другое - Вне категории

Ван Итун Визуальное повествование в дизайне потребительской упаковки / Ван Итун // Артэфакт. — 2025. — № 23. — С. 121—127.

4 ноября 2025 г. 11:38