Статья

Русская музыка для тромбона, Н. Римский-Корсаков, Концерт для тромбона и военного оркестра Н. Римского-Корсакова.

Статья посвящена исследованию специфики музыкальной специфики произведений для тромбона, созданных русскими композиторами на рубеже XIX- ХХ в. Опираясь на методологию, разработанную российскими музыковедами В. Ульянова и Р. Лаптева, автор статьи рассматривает историю появления сочинений для тромбона в западноевропейской и русской музыке. В качестве примеров автором приводятся образцы введения партии тромбона в произведениях западноевропейских композиторов В. Моцарта («Реквием»), Дж. Россини (опера «Севильский цирюльник»), Г. Берлиоза («Фантастическая симфония»). Обращаясь к рассмотрению истории русской музыки для тромбона, автор приводит сведения о партиях тромбона в оперных сочинениях М. Глинки. Большое внимание в статье уделено музыковедческому анализу Концерта для тромбона и военного оркестра Н. Римского-Корсакова, являющемуся в настоящее время классикой учебного и концертно-исполнительского репертуара для тромбона. В результате анализа музыкальной формы и художественной стилистики этого концерта для солирующего тромбона автор статьи приходит к выводам о том, что Н. РимскийКорсаков в своем творчестве переосмыслил художественное значение тембра тромбона и открыл новые технические и выразительные возможности этого инструмента.

Автор(ы):
Чжэн Ху

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Чжэн Ху Works for the Trombone by Russian Composers of the Late 19th – Early 20th Centuries: An Analysis of Musical Form and Composing Technique=Произведения для тромбона русских композиторов конца ХIХ – начала ХХ вв. : анализ музыкальной формы и композиторской техники / Чжэн Ху // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 77—83.

30 августа 2024 г. 15:15

Статья

Саксофон, этнизация, внемузыкальные элементы традиционной культуры, композиторы китайского происхождения, музыка XXI века.

С ростом мирового интереса к китайской музыке, количество произведений для саксофона создаваемых композиторами китайского происхождения также увеличивается. Это подчёркивает важность продолжения исследований в этой области. В данной статье рассмотрено, как традиционные элементы китайской культуры, такие как ритуалы, религия, философия, литература, поэзия, драма, живопись и каллиграфия, оказали глубокое влияние на содержание, стиль, форму, музыкальный язык и манеру исполнения композиций для саксофона, созданных в XXI веке. Эти внемузыкальные элементы нашли своё отражение в произведениях для саксофона соло, саксофона и электронных средств, ансамблей саксофонистов, камерных ансамблей с участием саксофона, а также концертных произведений для саксофона с различными оркестровыми составами. Композиторы китайского происхождения разных поколений и из разных стран активно включают эти культурные элементы в свои произведения. Традиционалисты и экспериментаторы объединяются в общей миссии: глубже интегрировать заимствованный инструмент, саксофон, в музыкальную культуру Китая и представить её мировой аудитории.

Автор(ы):
Сюн Яо

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Сюн Яо The Implementation of Extra-Musical Elements of Chinese Traditional Culture by Chinese-born Composers in Music for the Saxophone of the 21st Century=Претворение внемузыкальных элементов китайской традиционной культуры композиторами китайского происхождения в музыке для саксофона XXI века / Сюн Яо // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 70—76.

30 августа 2024 г. 15:06

Статья

Китайский театр, театральное искусство, хореография, язык тела, развитие хореографии.

Театр – это комплексное сценическое искусство, которое способно обогатить художественные эмоции и улучшить художественную эстетику. В последние годы, в связи с постоянным изменением эстетических запросов зрителей и инновационным развитием театрального искусства, проблема хореографии постепенно выходит на первый план. С одной стороны, танцевальные элементы в традиционном театре часто подчиняются строгим нормам и ограничениям, что затрудняет адаптацию к требованиям современной публики, требующей разнообразия и инноваций. С другой стороны, некоторые современные театральные работы, включающие танцевальные элементы, чрезмерно стремятся к формальной новизне и уникальности, пренебрегая при этом артистизмом и выразительностью самого танца. В связи с этими проблемами особое значение приобретает развитие танцевального языка. Прежде всего, следует признать важное место танца в китайском театре, который является не только формой представления, но и уникальным художественным языком, выражающим эмоции и истории через движения тела, ритмы и рифмы. В соответствии с особенностями театрального представления, а также мыслями и эмоциями, выраженными в выборе подходящего танца, можно не только усилить художественный эффект всего театрального представления, но и удовлетворить эстетический спрос на театральные постановки, чтобы зрители в процессе просмотра в полной мере ощутили эмоции драмы. Данная статья посвящена актуальным проблемам хореографии и развитию хореографического языка в сценическом искусстве китайского театра.

Автор(ы):
Чжан Сяолинь

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Чжан Сяолинь On the Current Problems of Choreography and the Development of Choreographic Language in Chinese Theatre Art=О сегодняшних проблемах хореографии и развития хореографического языка в театральном искусстве Китая / Чжан Сяолинь // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 64—69.

30 августа 2024 г. 14:53

Статья

Танец, традиция, музыка, костюмы, культура.

Будучи танцевальной формой с многовековой историей и глубоким культурным наследием, китайский классический танец с древних времен впитывал и интегрировал в себя различные традиционные культурные элементы. От музыкальных танцев династии до Цинь, танца Янь династии Тан, оперных танцев династии Сун, народных танцев династий Мин и Цин, классический китайский танец на каждом этапе своей истории впитывал культурный подтекст социальных обычаев, народных примет и религиозных верований того времени, делая его более богатым и разнообразным. В современном обществе китайский классический танец продолжает наследовать и продолжать традиционную культуру, сочетая классический танец с современной эстетикой, чтобы представить более творческие и новые танцевальные произведения.

Автор(ы):
Цзян Минсюань

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Цзян Минсюань Integrating Traditional Culture into Chinese Classical Dance: Culture, Costumes, and Music=Интеграция традиционной культуры в китайский классический танец: культура, костюмы, музыка / Цзян Минсюань // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 57—63.

30 августа 2024 г. 14:44

Статья

Китайский народно-характерный танец, культурное наследие Китая, традиционный танец, искусство Китая.

Статья представляет результаты исследования китайского народнохарактерного танца, охватывающее его исторические корни, уникальные особенности и значимость в современном контексте. Рассматриваются основные характеристики китайского народно-характерного танца. Уделяется внимание его роли в сохранении и продвижении китайской культуры как части мирового культурного наследия.

Автор(ы):
Ли Хан

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Ли Хан Chinese Folk Character Dance: History, Features and Contemporary Significance=Китайский народно-характерный танец : история, особенности и современное значение / Ли Хан // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 50—56.

30 августа 2024 г. 14:30

Статья

Театральное искусство, театральный фестиваль, современный китайский театр, театральное искусство нового времени, форма театрального представления, уникальный сценический костюм, атрибуты сцены.

Сценические костюмы являются одним из важных элементов театральных представлений, и уровень дизайна сценических костюмов во многом будет определять успех или неуспех театральных постановок. Дизайн костюмов не только отражает художественные особенности драмы, но и улучшает понимание драматического искусства создателями драмы и актерами. С развитием китайского театрального искусства меняется концепция дизайна, костюмная ткань и стиль театральных сценических костюмов. Уникальный сценический костюм – один из главных атрибутов в спектаклях на Театральном фестивале «Учжэнь». На театральном фестивале в Учжэне на дизайн драматических костюмов влияют несколько важных факторов: сценарии, актеры, режиссеры, сценические постановки и технические причины. Сценарий драмы является основой драматического спектакля и основой всей работы в спектакле. Художнику по костюмам необходимо создавать соответствующие костюмы на основе сюжета, характеристик персонажей, времени, предыстории и другой информации, заложенной в сценарии, чтобы удовлетворить потребности развития сюжета и игры актеров.

Автор(ы):
Фэн Юйси

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Фэн Юйси The Unique Stage Costume as One of the Main Attributes in the Performances at the Wuzhen Theatre Festival=Уникальный сценический костюм – один из главных атрибутов в спектаклях на театральном фестивале «Учжэнь» / Фэн Юйси // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 43—49.

30 августа 2024 г. 14:23

Статья

Китайская разговорная драма, хуацзюй, сицюй, театральные постановки, мягкая сила, восточная традиция.

Китайская разговорная драма – довольно молодое явление в китайском театральном искусстве. Возникшее в конце XIX в. направление впитало в себя зарубежные подходы в драматическом искусстве. При наличии выдающейся базы в лице классического китайского театра сицюй, построенного на основе национального эпоса, религии и мифологии, китайским сценаристам, режиссерам, постановщикам и актерам потребовалось проявить значительные усилия, чувственный интеллект и мастерство в целях создания более ориентированного на быт, социальную обстановку и личные переживание персонажей, направления. На заре своего становления хуацзюй иллюстрировало характерные для Китая события – борьбу с классовым неравенством, самоопределение народа, неприятие феодального строя. Затем оно начало впитывать в себя универсальные понятия о ценности человеческой жизни, силы духа и воли, стремлении к счастью и целый ряд экзистенциальных вопросов. Параллельно происходило преобразование театральной сцены в части актерского мастерства, выбора театральных костюмов, реквизита и технического оснащения сцены. Как обнаруживается, на настоящий момент китайская разговорная драма получила всемирную востребованность, признание и абсолютную самостоятельность в качестве театрального жанра. Впитавшее в себя всемирные наработки из сферы театрального искусства, хуацзюй теперь само превратилось в источник заимствований и лучших театральных практик.

Автор(ы):
Е Хаовэнь

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Е Хаовэнь The Spread of Chinese Spoken Drama in Modern Western Theatre =Распространение китайской разговорной драмы в современном западном театре / Е Хаовэнь // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 36—42.

30 августа 2024 г. 14:14

Статья

Реклама, рекламный плакат, китайский этнический костюм, традиционная одежда Китая, способы визуализации этнического костюма.

Данная статья посвящена анализу использования темы этнического костюма и его элементов в современных китайских рекламных плакатах. Выделяются ключевые подходы к использованию элементов этнического костюма в рекламных продуктах современного Китая. В работе исследуется значимость интеграции традиционной этнической одежды и культурных символов в современные рекламные стратегии. Выявляется влияние мотивов этнического костюма на поведение потребителей и восприятие бренда на китайском рынке. Отмечается роль культурного наследия в формировании эстетики и эффективности рекламы в современном Китае.

Автор(ы):
Ли Гуаньлян

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Ли Гуаньлян The Use of the Ethnic Costume Theme and Its Elements in Modern Chinese Advertising Posters=Использование темы этнического костюма и его элементов в современном китайском рекламном плакате / Ли Гуаньлян // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 29—35.

30 августа 2024 г. 14:05

Статья

Семиотика, китайские традиционные узоры, дизайн, культурное наследие, инновации, Чарльз Сандерс Пирс, Ролан Барт, Умберто Эко.

Это исследование освещает применение семиотики к анализу и адаптации китайских традиционных узоров в контексте современного дизайна. Акцентируя внимание на взаимодействии семиотических принципов с культурными символами, работа демонстрирует, как знаковые системы могут раскрывать и сохранять культурные значения узоров, обеспечивая их актуальность в современной дизайнерской практике. Автор подчеркивает вклад основоположников семиотики, таких как Ф. де Соссюр, Ч. С. Пирс, Р. Барт и У. Эко, в понимание процессов интерпретации культурных символов. Статья обращает внимание на вызовы, стоящие перед традиционными узорами в условиях глобализации, и выделяет стратегии их интеграции и инновации через семиотический подход.

Автор(ы):
Сы Сюйжань

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Сы Сюйжань Semiotic Analysis in Design and the Reinterpretation of Chinese Traditional Patterns=Семиотический анализ в дизайне и переосмысление китайских традиционных узоров / Сы Сюйжань // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к №21. — С. 22—28.

30 августа 2024 г. 13:56

Статья

Современное визуальное искусство, визуальная опера, перформанс, визуальное пространство.

В области современного визуального искусства опера-перформанс рассматривается не только как вид театрального представления, объединяющего множество элементов, но и как гибридное современное визуальное искусство, сочетающее перформанс, сценическую инсталляцию и музыкальный текст. Этот вид гибридного визуального искусства – аудиовизуальный праздник, в котором исполнители и зрители участвуют вместе, – сближает дистанцию между исполнителями и зрителями, правдиво отражает современные темы человеческого общества. В настоящее время операперформанс – не внезапное явление, а результат непрерывных поисков и экспериментов в области визуального искусства в театральном представлении, а также процесс развития, полный экспериментов и инноваций. Поэтому для того, чтобы глубоко понять эстетическую ценность и позиционирование оперы-перформанса в современном визуальном искусстве, необходимо системно рассматривать развитие театрального перформанса в визуальном искусстве с XX века.

Автор(ы):
Люй Кай

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Люй Кай Opera Performance in Contemporary Visual Art=Опера-перформанс в современном визуальном искусстве / Люй Кай // Артэфакт : спец. выпуск на англ. яз. — 2024. — проложение к №21. — С. 15—21.

30 августа 2024 г. 13:46

Статья

Великая китайская стена (Чанчэн), масляная живопись, Китайская живопись, художественный образ, образ великой стены

Статья посвящена выявлению специфики воплощения образа Великой китайской стены в китайской и европейской живописи. В качестве материала для исследования выступают работы, выполненные китайскими и европейскими художниками ХХ – начала ХХI в., выполненные в различных стилях живописи. Искусствоведческий анализ позволяет автору статьи выявить два основных стилевых направления живописи, в которых мастера изобразительного искусства воплощают образ Чанчэн – это традиционная китайская живопись гохуа и масляная живопись, почерпнутая от европейской культуры в ХХ в. и именуемая в теории китайского искусства живописью юхуа. Примеры воплощения образа Великой стены в живописи гохуа автор находит в работах Цянь Сонгяня, Ван Чжусяня и Чжан Шаньцзюня. В масляной живописи юхуа автор усматривает тяготение китайских мастеров к таким направлениям европейской живописи, как импрессионизм (Лю Хайсу), экспрессионизм (Юй Бэнь, Чжан Чуинь) и ранний фотореализм (Ван Хуайцинь). К числу европейских живописцев, воплотивших образ Чанчэн в своих пейзажных работах, в статье отнесены Н. Рерих, В. Леднев, А. Васильева, А. Корольчук и другие. В заключении автор приходит к выводам о том, что глубокий интерес и разнообразие творческих подходов европейских художников к образу Чанчэн свидетельствует о том, что Великая китайская стена является объектом, привлекающим иностранцев своей древней историей и уникальным архитектурноландшафтным решением.

Автор(ы):
Ван Чанинь

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Ван Чанинь The Image of the Great Wall of China in Chinese and European Paintings=Образ Великой китайской стены в живописи Китая и Европы / Ван Чанинь // Артэфакт : специальный выпуск на англ. яз. — 2024. — приложение к № 21. — С. 8—14.

30 августа 2024 г. 11:57

Статья

Научный отзыв, рецензия, современное искусство, кураторские стратегии.

Рецензия на монографию кандидата искусствоведения, доцента, начальника отдела международных связей, профессора кафедры истории и теории искусств учреждения образования «Белорусская государственная академия искусств» Кенигсберг Екатерины Яковлевны «Кураторские стратегии в современном изобразительном искусстве 2-й половины ХХ – начала ХХI вв.»

Автор(ы):
Шауро Г. Ф.

Год публикации - 2024

Другое - Вне категории

Шауро, Г. Ф. Современный подход к исследованию художественных стратегий кураторов современного изобразительного искусства 2-й половины ХХ – начала ХХI вв. / Г. Ф. Шауро // Артэфакт. — 2024. — № 21. — С. 143—147.

16 июля 2024 г. 10:48