None

Творческий портрет, иконологический анализ, сюжет, композиция, идеализм, материализм, субъективизм, аллегория, символ.

Живописные и графические техники являются инструментами в воплощении художниками в произведениях своего эстетического опыта, идей, эмоционально-чувственных состояний. Наполнение работ содержанием, смыслом, оригинальным интеллектуально-чувственным опытом позволяет автору в конкретном произведении преодолеть грань между ремеслом и искусством. Художественное творчество есть один из способов самовыражения, а иконологический анализ позволяет раскрыть меру индивидуальности автора, его личностные качества и степень интересности как собеседника для искусствоведов и зрителей. В данной статье представлен опыт иконологического исследования творчества ряда художников, имеющий большую или меньшую степень субъективности, то есть связь с основополагающими принципами модернизма. Предлагаются приёмы и их последовательность в проводимой работе, обосновывается зависимость осуществляемого процесса от изучения личности объекта, выделено применение в методе многих понятий и категорий философских наук, культурологии и психологии. Обосновывается обращение в ходе исследования к характеру мышления художника, выявление его эстетического опыта. Уделено внимание делению творчества на периоды, выделена зависимость от внешних и внутренних обстоятельств. Необходимая часть работы – анализ категорий символизма, используемых каждым автором.

Автор(ы):
Благутин Геннадий Романович

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

31 января 2022 г. 11:34

None

Беларускае традыцыйнае грамадства, вясельныя рытуалы, беларуская народная матэрыяльна-мастацкая культура, беларускі народны рэчавы свет, беларускае народнае адзенне.

У артыкуле аналізуецца камунікатыўная роля аб’ектаў рэчавага свету, якія ўдзельнічалі ў правядзенні рытуалаў вяселля ў традыцыйным беларускім грамадстве. Камунікацыя, г. зн. зносіны, сувязь паміж людзьмі,– вельмі важны момант жыцця грамадства. У якасці аднаго са сродкаў сацыяльнай камунікацыі выступаюць і аб’екты рэчавага свету, які нас акружае. Менавіта такі працэс сацыяльнай камунікацыі з дапамогай сімволікі матэрыяльных аб’ектаў ажыццяўляецца і ў грамадстве з традыцыйнай культурай. Асабліва актыўна гэта адбываецца ў час розных традыцыйных рытуалаў, калі некаторыя рэчы неслі пэўную інфармацыю, звязаную з сутнасцю рытуала. Інфармацыйнае значэнне мелі многія аб’екты рэчавага свету, якія выкарыстоўваліся і ў час рытуалаў беларускага народнага вяселля як адной з важнейшых падзей у жыцці чалавека. З дапамогай рытуалаў з удзелам аб’ектаў рэчавага свету трансліравалася самая розная інфармацыя. Пры правядзенні вясельных рытуалаў перадаваліся паведамленні пра аб’яднанне двух родаў, пра цеснасць сувязі двух маладых людзей, пра працяг роду. Пры ўдзеле ў традыцыйных рытуалах аб’ектаў рэчавага свету ажыццяўлялася камунікацыя не толькі паміж удзельнікамі гэтага рытуалу, але і з вышэйшымі боскімі сіламі, якія павінны былі адказаць на зварот сваёй прыхільнасцю да тых, каму быў прысвечаны рытуал.

Автор(ы):
Ленсу Яков Юрьевич

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

31 января 2022 г. 11:22

None

Историко-теоретическая концепция, искусствоведение, изобразительное искусство, художник, творчество, стилеобразование, феномен.

Изобразительное искусство Беларуси XX века в статье рассматривается как целостный феномен в многообразии проявлений, творческих методов и тенденций. Анализируются характеристики, специфика и динамика развития художественного мышления активных художников разных поколений. Материал исследования будет использован в построении историко-теоретической концепции общекультурных, художественных и социально-исторических аспектов развития искусства страны отмеченного периода. В последнее время научные исследования в области отечественного искусствоведения приобрели устойчивую системность, направленность на развитие всей национальной художественной школы. Однако ранее исследования проводились сегментировано: повидово, пожанрово или в рамках отдельных этапов, без обобщающего взгляда на всю динамику развития изобразительного искусства Беларуси ХХ века. Сегодня важно определить общую направленность эволюционного процесса искусства в стране, исходя их историко-теоретического понимания и осмысления уникального этапа становления общества и изобразительного искусства. Следование хронологическим рамкам остается главным упорядывающим принципом в представленном научном материале.

Автор(ы):
Борозна Михаил Григорьевич

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

31 января 2022 г. 11:08

None

Беларускі станковы жывапіс, ХХ стагоддзе, мадэрнізм, постмадэрнізм, новыя парадыгмы мыслення, кантэкст, паэтыка, жанр, вобраз, знак, хранатоп, мова мастацтва, кампазіцыя.

Аўтар аналізуе дынаміку тыпалагічных зменаў у паэтыцы беларускага станковага жывапісу XX стагоддзя ў рамках яго ўзаемасувязяў з гістарычнай рэчаіснасцю. Мінулае стагоддзе разглядаецца як гістарычны і мастацкі кантэкст, у якім выяўляюцца ўласцівыя гэтаму часу новыя парадыгмы мыслення, вызначаюцца асноўныя вектары ў развіцці паэтыкі мастацтва. Шэраг накірункаў, з’яў, мастацкіх практык, якія зарадзіліся і сфармаваліся ў мадэрнісцкі перыяд, а пазней былі пераасэнсаваны ў постмадэрнізме, аказалі непасрэдны ўплыў на развіцце беларускага жывапісу. Гістарычны кантэкст у адносінах да беларускага жывапісу ХХ стагоддзя выглядае як сістэма каналаў, якія вызначаюць множнасць узаемадзеянняў розных аспектаў рэчаіснасці і мастацтва. У выніку перад намі паўстае паліфанічная панарама развіцця паэтыкі і стылістыкі жывапісу. У імкненні вызначыць актуальныя праблемы паэтыкі жывапісу ХХ стагоддзя аўтар артыкула аналізуе ўвесь дыяпазон вобразна-пластычных сродкаў стварэння мастацкай рэальнасці ў карціне, звяртаючы асноўную ўвагу на эвалюцыйныя працэсы ў сістэме жанраў, тэматычную арганізацыю вобразнасці, спосабы пабудовы мастацкага вобраза, ролю знакавых форм, структуру часава-прасторавых мадэляў, змены ў адносінах да пытанняў мовы, стылю, кампазіцыі і інш.

Автор(ы):
Цыбульский Михаил Леонидович

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

31 января 2022 г. 10:52

None

Научно-методический журнал «Артефакт» - это площадка для профессионального обсуждения современных культурных событий и диалога специалистов об актуальных проблемах искусствоведения. Отдельная рубрика посвящена художественному образованию и насущным вопросам подготовки специалистов творческих профессий. «Артефакт» публикует статьи разных жанров: научные исследования и дискуссии, рецензии на искусствоведческие издания, художественную критику и эстетику. Журнал адресован ученым и аспирантам, арт-менеджерам и педагогам, критикам, художникам и всем, кто интересуется современными процессами в сфере отечественной и зарубежной культуры.

Автор(ы):
Инкогнито

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

2 августа 2021 г. 14:30

None

Дизайн, городской дизайн, дизайн городской среды, традиционная культура, Сычуань, периодизация дизайна, практика дизайна.

В процессе урбанизации Китая выделены три периода взаимодействия традиционной культуры с городским дизайном и дизайном городской среды после реформы и открытости: 1978–1984 гг. – период подготовки к урбанизации с экономическими реформами сельских районов в качестве главной движущей силы; 1985–2011 гг. – период трансформации села в город; 2012 г. – по настоящее время – период насыщенного и стабильного развития городов (культурное возрождение). Определено, что одним из способов анализа городской среды является её эстетическая оценка. Показано сочетание традиционной культуры с природными и гуманистическими городскими ландшафтами. В процессе систематизации применения традиционной культуры в дизайне городской среды Сычуани выявлены три типа дизайна городской среды: 1) нематериальный культурный (духовный) дизайн городской среды, (делится в свою очередь на материализованный дизайн, предназначенный воплотить нематериальную культуру (дух) города и создать здания и ландшафтные эскизы с элементами культуры на существующем городском ландшафте, и дизайн, созданный для коммерческих целей); 2) дизайн городской среды, направленный на защиту и обновление материальной истории и культуры; 3) дизайн городской среды, направленный на защиту и отображение материальной истории и культуры. Проведена классификация практики дизайна городской среды и охарактеризованы три типа городского дизайна: городской дизайн, ориентированный на развитие, городской дизайн, ориентированный на сохранение, и городской дизайн, ориентированный на сообщества.

Автор(ы):
Тан Цяньцянь

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

30 июля 2021 г. 16:31

None

Кино ХХ века, игровое кино, китайское кино, период «семнадцати лет», Культурная революция, женский образ, женский образ в кино, эволюция женского образа в китайском кино.

В статье рассмотрены исторический контекст и социокультурные аспекты, повлиявшие на изменение женских образов в китайском игровом кино в периоды «Семнадцати лет» и Культурной революции. Показано, как постепенно в период «Семнадцати лет» женские образы на экране получили равные права и статус с мужскими образами, то есть произошла полная трансформация и получение независимости, признание их самости по сравнению со всеми предшествующими периодами китайского кино. От отображения гендерных символов до политических символов, образ женщины завершил историческую трансформацию и постепенно превратился в образ пионера пролетарской революции наравне с мужчинами. Выявлено, что в период Культурной революции говорить о наличии специальных характеристик, которые бы отличали женские образы от унифицированного политически выверенного образа персонажа независимо от его пола невозможно. Женские образы на экране политизированы, не обладают женскими гендерными характеристиками, они лишены пола и обычных социальных черт, оторваны от семьи и не имеют реального индивидуального самосознания. В развитии китайского игрового кино этих двух периодов политическая система и исторические реалии оказали самое непосредственное влияние на появление новых женских образов.

Автор(ы):
Мо Чжэнюй

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

30 июля 2021 г. 16:24

None

Современный драматический театр Китая, тенденции развития драматического театра, особенности китайского драматического театра, классическая драматургия, «драматическая культура», музыка в драматическом театре.

Китайский драматический театр в XXI в. стремительно развивается, приобретая новые отличительные черты. На сегодняшний день в стране активно ведётся деятельность государственных органов по поддержке театров, творческих театральных коллективов. Основной целью по стимулированию успешного функционирования театров является поддержание высокого уровня социальной просвещённости и общей культуры населения. Драматический театр таким образом стал удобным средством просвещения, национального взаимообогащения, поддержания достойного уровня социальной осведомлённости. Современный китайский драматический театр развивается на принципах, которые были выработаны ещё в начале ХХ в., а также на определяемых глобализацией сфер общественной и культурной жизни правилах. В статье осуществляется попытка определения основных особенностей китайского драматического театра XXI в. и их научного анализа, подкреплённая выводами ведущих китайских и российских исследователей театрального искусства. Автором статьи делается вывод о том, что в настоящее время драматический театр в Китае совмещает в себе традиции классического наследия драматического мирового и национального искусства, стремится при этом внедрять новейшие технологии и разработки данной сферы. Отмечается весомая роль музыки в современном драматическом театре как важнейшего наследия театральной культуры древнего Китая. Автором также выделяется такое новое для Китая понятие, как «драматическая культура», которая возникла в результате стремительного роста городов и увеличения количества городских жителей.

Автор(ы):
Ли Дин

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

30 июля 2021 г. 16:09

None

Художник Ло Чжунли, картина «Отец», профессиональная идентификация, образ крестьянина, искусство Китая, портретная живопись.

Образ крестьянина стал одним из наиболее востребованных в портретной живописи Китая в последние два десятилетия ХХ в. Специфика раскрытия такого сложного и важного для истории и культуры Китая художественного образа требует осознанного, детального рассмотрения и анализа. Китайский художник Ло Чжунли создал немало работ, которые посвящены раскрытию образа крестьянина – простого труженика сельских районов Китая. Знаковым произведением в его творчестве стала картина маслом «Отец», написанная в 1980 г. Художник посредством этого произведения стремился выразить свое глубокое уважение к одному из самых больших социальных классов в Китае – крестьянам. На формирование почтительного отношения к крестьянам повлияли и социально-экономические трансформации в стране во второй половине ХХ в. В картине «Отец» Ло Чжунли сумел воплотить эти трансформации и представить образ крестьянина в качестве символа национального героизма, требующего почитания и уважения. Изучение с искусствоведческих позиций образа крестьян в портретной живописи Китая – это один из аспектов формирования целостного представления о специфике отражения профессиональной идентификации в портретном жанре страны, так как именно этот социальный слой является одним из самых многочисленных в китайском обществе.

Автор(ы):
Ван Син

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

30 июля 2021 г. 16:01

None

Искусство Китая, образ города, Шанхай, масляная живопись, лонтаны.

В статье рассматривается специфика интерпретации и раскрытия образа города Шанхая в масляной живописи Китая и её идейно-тематическое содержание. Приводятся примеры наиболее знаковых картин, посвящённых раскрытию и передаче образа этого города, производится их искусствоведческий анализ. В статье анализируются картины маслом таких китайских художников, как Пан Сюньцинь, Лю Хайсу, Ин Хайхай и Яо Дунцин. Именно на примере их творчества можно проследить эволюцию подходов китайских художников к раскрытию образа Шанхая в масляной живописи страны. Особое внимание отводится рассмотрению специфичного именно для Шанхая архитектурного стиля шикумэнь и переулков «лонтанов», которые явились объектом исторической ценности и национальной памяти всего Китая. Автор статьи приходит к выводу, что китайские художники трепетно относятся к раскрытию и показу образа города в своих произведениях. Ключевым моментом в их творческой практике является привязанность и искренняя любовь к изображаемым ими на своих полотнах городским местам.

Автор(ы):
Лю Фэй

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

30 июля 2021 г. 15:52

None

Современное искусство, официальное искусство, китайское современное искусство, независимые кураторы, Шанхайская биеннале.

В статье рассматривается роль Третьей Шанхайской биеннале и кураторских практик современного искусства в процессе преодоления дихотомии официального / неофициального искусств. Автор выделяет определённую специфику сферы китайского искусства в конце ХХ в. В статье делается вывод о том, что, начиная с Третьей Шанхайской биеннале в 2000 г., стала очевидна необходимость создания новых площадок и преобразования традиционных художественных китайских институций, что, в свою очередь, привело к новому, гибкому подходу к формированию и организации традиционных художественных выставок. Яркой иллюстрацией изменений, произошедших после 2000 г., являются выставочные проекты современного искусства в таких культурных центрах, как Пекин, Шанхай, Гуанчжоу и Шэньчжэнь, продемонстрировавших эволюцию взаимоотношений между государством и искусством и положительные результаты интеграции современного искусства в официальную систему.

Автор(ы):
Ван Мэня

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

30 июля 2021 г. 14:55

None

Современное искусство Китая, инсталляция, современные художественные практики, Шанхайская биеннале.

В статье анализируется влияние проектов Роберта Раушенберга на развитие инсталляции в китайском изобразительном искусстве. Автор выделяет определённую сложность принятия новых художественных практик и регрессивность художественной сферы в 1980-х гг. в Китае. Деятельность Р. Раушенберга стала катализатором появления китайского искусства инсталляции. Данная ситуация сложилась не случайно и должна быть отнесена к развитию «политики открытости», которая начала реализовываться китайским правительством ещё до прибытия Р. Раушенберга в страну. Наиболее важным аспектом выставочных проектов, проведённых Р. Раушенбергом, явилось обращение китайских художников в своих произведениях современного искусства к элементам, традиционным для китайской философии и китайской культуры. Это стало одним из основных художественных подходов в формировании актуальных художественных высказываний современных китайских авторов.

Автор(ы):
Тао Ди

Год публикации - 2021

Другое - Вне категории

30 июля 2021 г. 14:47